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Tutte figlie di "Carmen"

di Elena Siri - 15 maggio 2003

La sorte dei grandi capolavori è la capacità di contenere semi per il futuro: in tal senso la "Carmen" di Bizet ha ispirato molti artisti del novecento facendo di Carmen un vero mito femminile.

In questa recente stagione teatrale almeno due sono stati gli spettacoli dedicati al personaggio di Carmen: l'incomprensibile "Carmen" interpretata da Monica Guerritore per la regia di Daniele Sepe e la più che folcloristica "Carmen de los Corrales" musical in forma di tango con la regia Eduardo Casullo. Entrambi gli spettacoli erano alla ricerca forzata della sensualità cioè di quella caratteristica che la Carmen di Bizet sprigionava con incredibile spontaneità e naturalezza. La Guerritore dà voce ad una Carmen isterica, ormai schiava di se' stessa e della sua passionalità con uno spettacolo costruito su monologhi incomprensibili e confusi dove attori muti (che rappresentano i fantasmi amorosi della donna) si muovono male in coreografie deludenti. Per raggiungere la sensualità al massimo grado la protagonista prova addirittura a spogliarsi in scena, come se il corpo nudo bastasse a creare la magia dell'eros. Assolutamente da lodare le luci dello spettacolo, capaci davvero di emozionare con effetti originali e creativi.

La "Carmen de los Corrales" è un musical moderno che trasferisce l'opera di Bizet ambientandola in Argentina e contaminandone la musica con le sonorità del tango e delle danze dei gaucho. Lo spettacolo è gradevole solo nelle coreografie estremamente curate e ricche di esibizioni di flamenco, danze con bolas, nacchere e percussioni dal vivo ma il dramma della voluttà, della gelosia e l'incanto del personaggio della Carmen originale sono assenti.

Nani sulle spalle dei giganti, si dice, anzi "nane" sulle spalle di quella "Carmen" gigante resa immortale da Bizet e da nessun altro.

	Elena Siri